Manual rechts (Zahlen eingefügt): Der Tastaturblock des vorigen Instrumentes mit den von H. Band hinzugefügten Tasten 2/0 und 3/0 ist um eine Taste 14 mit den Tönen d#2/g2 erweitert worden. Diese sind jedoch nur Wiederholungstöne, da sie auf dieser Seite bereits vorhanden sind. Durch sie steigt die Anzahl der ausgewiesenen Töne um 2, die Spieler haben aber keinen größeren Tonvorrat (an verschiedenen Tönen) zu Verfügung.

Die Angabe der Tonanzahl zum vorigen nstrument hat sich zwar um 4 auf 64 erhöht, doch nur zwei davon sind auf der folgenden linken Seite neu. Hier auf der rechten Seite sind es nur zwei Wiederholungstöne (14).

Manual links (Zahlen eingefügt): G - a1

Auch das Linke Manual wird um eine Taste 14 mit den Tönen f/f# ergänzt, die auf dieser Seite neu sind. Sie können aber nur durch Balgwechsel aufeinanderfolgend (chromatisch) gespielt werden. Zur Umgehung dieser Beschränkung erscheint an folgenden Modellen auch sofort eine Taste 2/0 (f#/H) mit einem zweiten f#. Da auch das H nur ein Wiederholungston ist, erweitert diese Taste 2/0 den Tonvorrat nicht, sondern macht diesen besser verfügbar. Entsprechend dieses Beispiels vollzog sich schrittweise die Entwicklung der Instrumente mit neuen und Wiederholungstönen.

Das hier vorgestellte Bandonion wurde um zwei Halbtöne tiefer gestimmt. Auf der Taste von Ton C liegt somit Bb. Alle Tasten, die sonst die C-Dur Tonleiter abrufen, betätigen hier Bb-Dur. Mit dem bequemeren C-Dur Fingersatz kann die sonst auf normal gestimmten Instrumenten schwieriger zu greifende Tonart Bb-Dur gespielt werden.

Dies ist beim Zusammenspiel mit Bläsern vorteilhaft, da deren bevorzugte Tonart oft 'Bb' ist, weil sie sich auf vielen Blasinstrumenten leicht spielen läßt. Abweichend in 'Bb' gestimmte Bandonions erklangen demnach oft zusammen mit Bläsern - beispielsweise zum Geburtstag...

Manual rechts: e1 - cis3

Ein weiterer Grund für ein Umstimmen konnte jedoch auch die bis ins 20.Jh. noch teilweise gebräuchliche reine Stimmung sein, bei der eine Oktave nicht in 12 gleiche Tonintervalle (gleichstufigen Stimmung) unterteilt war, sondern rein klingende Tonintervalle den Maßstab bildeten. Dies hat jedoch mehr und weniger harmonisch klingende Tonarten zur Folge. Die bevorzugten rein gestimmten Tonarten wurden auf bequeme Fingersätze gelegt. Ein nach C-Dur Noten und auf den C-Dur Tasten gespieltes Instrument erklang dann bspw. in Es-Dur. Originalnoten müssen in diesem Fall stets um 3 Halbtöne erniedrigt (umgeschrieben oder gespielt) werden.

Die Verbreitung des Bandonions in Deutschland war eng mit der Entwicklung des Vereinswesens verknüpft. Der erste Verein gründete sich 1874 als Harmonika-Klub bezeichnenderweise in Chemnitz. Der zweite Verein folgte 1875 in Hamburg, von dessen fünfzigjährigem Bestehen obiges Bild von 1925 zeugt. Bis zur Jahrhundertwende bildeten sich, hauptsächlich ab 1890, 75 Vereine. Knapp die Hälfte davon entfiel auf die Städte Chemnitz (15) und Leipzig (18). Je nach Region waren es anfangs entweder Konzertina- oder Bandonionvereine. Erst ab ca. 1900 gab es auch gemischte Klangkörper. (Graf, S.161f)

Ein Gründungshoch gab es in der Weimarer Republik. Später wurden 686 Vereine und Orchester mit durchschnittlich knapp 30 Mitgliedern in die von den Nazis 1938 installierte Reichsmusikkammer zwangsüberführt. Es gab also über 10.000 organisierte Spieler. Die aus diesen Vereinen bestehende Bandonion-Bewegung konzentrierte sich überwiegend in den Städten, vor allem in Sachsen. In Chemnitz, Leipzig und Halle gab es mehrere pro Stadtviertel. Im Jahr 1937 wurden allein in Leipzig 44 Vereine gezählt. Ausnahmslos Männergesellschaften, bestanden diese überwiegend aus Arbeitern und Handwerkern, sowie Angestellten und kleineren Selbständigen. (Graf, S.161f)