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1. Einleitung S.13
1.1. Beobachtungen zur Rezeption der Akkordeoninstrumente S.13

1.2.

 Akkordeoninstrumente aus der Sicht instrumentenkundlicher Forschung S.19
1.3.

Theoretische Vorbemerkungen zu einer Instrumentenkunde des Akkordeons S.24
2. Das System Akkordeoninstrument. Genese, Typologie, Entwicklungslinien S.33
2.1. Funktionsweise S.33
2.2. Entstehungseschichte S.36
2.2.1. Die Entdeckung der Durchschlagzunge in Europa S.36
2.2.2. Die Ablösung der Durchschlagzunge aus der Orgeltechnologie S.40
2.2.3. Die freischwingende Zunge der Maultrommel S.42
2.2.4. Methoden zur Steuerung des Luftstroms S.46
2.2.5. Die Konstituierung des Systems der Akkordeoninstrumente S.49
2.2.6. Frühe Instrumente S.51
2.3. Zur Systematik der Akkordeoninstrumente S.56
2.3.1. Ergologiche Fragestellungen S.65
2.3.2. Typologie S.59
2.4.

Die zentrale Entwicklungstendenz S.93
3. Die Herstellungsgeschichte der Akkordeoninstrumente S.102
3.1. Die Entstehung der Harmonikabranche in Deutschland S.102
3.2. Standorte S.105
3.3. Die Harmonikaindustrie im sächsischen Vogtland: Klingenthal S.110
3.3.1. Hausindustrie S.110
3.3.2. Technisierung S.114
3.3.3. Die Teilindustrialisierung Klingenthals - Mundharmonika versus Konzertina-, Bandonion-, Akkordeonherstellung S.115
3.3.4. Die Auszehrung der Akkordeon-, Konzertina- und Bandonionproduktion im Verlagssystem S.120
3.3.5. Klingenthals Handel S.122
3.4. Die Harmonikaindustrie in Württemberg: Trossingen S.126
3.4.1. Matthias Hohner: "Prototyp der schwäbischen Unternehmer" (Lämmle) S.129
3.4.2. Die Akkordeonproduktion Hohners S.134
3.5. Kernstück der Akkordeonstandardisierung: die Standardbassmechanik S.136
3.6. Die Durchsetzung des Standardbassakkordeons S.139
3.6.1. Die Bereinigungskrise 1918 - 1923 S.141
3.6.2. Der Binnenmarkt S.148
3.6.3.


Der Platz des Standardbassakkordeons im Spektrum musikalischer Konsumgüter S.154
4. Bandonionbewegung und Harmonikabewegung -
Modelle der Geschmacksbildung		 S.160
4.1. Bandoniobewegung S.161
4.1.1. Vereinsentwicklung S.161
4.1.2. Verbandswesen S.163
4.1.3. Die Instrumentenfrage S.170
4.1.3.1. Die Konzertina in Chemnitz - der prototypische Ausgang der Bandonionbewegung S.171
4.1.3.2. Notierungssystem S.177
4.1.3.3. Das Einheitsbandonion S.181
4.1.3.4. Zusammenfassung der Instrumentenfrage S.193
4.1.4. Kulturelle und wirtschaftliche Selbstversorgung S.193
4.1.4.1. Die Verzahnung von ideellen, materiellen und organisatorischen Interessen am Beispiel der Zeitschrift "Gut Ton" S.195
4.1.4.2. Der Deutsche Konzertina- und Bandonion-Bund (DKuBB) S.197
4.1.4.3. Die Bewirtschaftung des DKuBB S.200
4.1.4.4. Kultur in Selbsthilfe S.209
4.1.4.5. Kulturarbeit des DKuBB S.226
4.1.5. Grenzen der musikalischen Bildung S.236
4.1.6.

Das offene System Bandonion als Modell für kollektive Geschmacksbildung S.246
4.2. Harmonikabewegung S.251
4.2.1. Enstehung S.251
4.2.2. Die "Erzieher" der Harmonikabewegung: Ernst Hohner und Hugo Herrmann S.262
4.2.3. Instrumentenpolitische Leitlinien S.280
4.3. Konkurrenz zwischen Harmonika- und Bandonionbewegung: das Einzeltonakkordeon S.289
4.4.

Vergleich zweier Modelle der Geschmacksbildung S.296
5. Kulturgeschichtliche Aspekte S.298
5.1 Erfindungskontext S.298
5.1.1. Mobilität S.299
5.1.2. Expressivität S.299
5.1.3. Mechanisierte Disdisposition S.301
5.1.4. Akzeptanz oder Nichtakzeptanz unter sozialästhetischen Aspekten S.304
5.1.5. Originalität und Nachahmung: zu den Begriffen Harmonie und Harmonika S.306
5.2. Fluchtpunkt Ökonomie S.309
5.3. Bandonion und Konzertina: Instrumente des proletarischen Milieus S.314
5.4. Das Standardbassakkordeon - ein "Zeitgeistprodukt" S.324
5.4.1. "Freihäfen der Sehnsucht" S.324
5.4.2. "Originalmusik" für Akkordeon. Der Versuch der Nobilitierung des Akkordeons durch die Hohner AG und die Harmonikabewegung S.331
5.5.

Schlusswort S.347
6.


Anhang mit Anmerkungen, Literaturverzeichnis, Grafiken usw. S.351
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